写作知识点：

大自然不会突然创造出任何事物。

(资料图)

从水蒸汽变成云，再由水分子经过无数次碰撞融合成水滴，最后变成落回大地的雨，这当中有多少偶然巧合，实在无可计量。一次演化成雨的因素的聚合，或许差不多是人一生所经历的因素的总和。而在此之前，雨早已经历过无数的轮回。若按物质的本源来讲，一滴雨存在的时间远远大于人类的历史。

没有一场雨会无缘无故来临，就像人的情绪不会无故无缘爆发。它们都是由众多因子积攒到一定程度(这些因子在宁静的表层下剧烈运动)，再由多个机缘触发的一个周期现象。不同的是，情绪的爆发使自己得到释放，而折磨了周遭；雨水的来临则是毁灭了自己，净化了尘世。遗憾的是雨水只能起到净化环境的作用，如果想要冲洗掉人间的罪恶，需要再下一场200万年的雨。　

当今的科技手段消解了农业上对雨水绝对依赖的压力，因而巫术求雨的仪式被降低到观赏价值或是文化意义的层面。但在部分地区人的心中，还留有古人祈雨时的那种深挚的期盼和虔诚的等候——比如炎夏盛暑连着一个月不下雨的重庆。

雨既像我们的精神世界又像我们的现实世界，一切都来自一切，又都去向各处。

名家文章品读：

浩然：《艳阳天》

狂风暴雨摇撼着东山坞。

雷鸣夹着电闪，电闪带着雷鸣。

那雨，一会儿像用瓢子往外泼，一会儿又像用筛子往下筛，一会儿又像喷雾器在那儿不慌不忙喷洒——大一阵子，小一阵子；小一阵子，又大一阵子，交错、持续地进行着。

雨水从屋檐、墙头和树顶跌落下来，摊在院子里，像烧开了似的冒着泡儿，顺着门缝和水沟眼儿滚出去；千家百院的水汇在一起，在大小街道上汇成了急流，经过墙角、树根和粪堆，涌向村西的金泉河。

在这一段质朴而轻淡的描写中，所能获得的艺术趣味相对有限，但对零基础写作者能起到范本的作用，对不知如何下笔的写作者也有着一定的启发意义。

第一句交待背景。第二段给一个远景，第三段中景，第四段近景加跟拍。这种常见的叙事手法在今天的电影或文学中虽然不会给人眼前一亮，但至少不会令人眼前一黑。新手可按照此种模式稍加练习，便能将思路从混沌中沥出来，并且增加写作的信心。

茅盾：《子夜》

变成了浓雾的细雨将五十尺以外的景物都包上了模糊昏晕的外壳。有几处耸立云霄的高楼在雾气中只显现了最高的几层，巨眼似的成排的窗洞内闪闪烁烁射出惨黄的灯光，——远远地看去，就像是浮在半空中的蜃楼，没有一点威武的气概。而这浓雾是无边无际的，汽车冲破了窒息的潮气向前，车窗的玻璃变成了毛玻璃，就是近在咫尺的人物也都成了晕状的怪异的了；一切都失了鲜明的轮廓，一切都在模糊中变形了。

[俄] 绥拉菲莫维奇：《铁流》

突然间，一下子凉爽起来；风从山顶上吹来；一切都变灰了。一下子就变成夜间了。倾盆大雨从变黑了的天空里，倾泻下来。这不是雨，而是乱响的、叫人站不住脚的倾泻下来的水，是狂暴的充满了旋卷的黑暗的水旋风，从四面八方倾泻下来。水顺着褴褛的衣服，顺着粘在一起的头发流下来。都迷了方向，失了联络。人、车、马，都隔开了，仿佛这些中间隔着汹涌澎湃的空间一样，看不见，也不知道周围都是些什么，都是谁。

本篇和前篇同样都是描写环境因雨受到影响，而人因环境产生负面作用。不同的是前篇是细雨和雾气，人在一定距离之外模糊视线；后篇是暴风雨和黑夜，人切近地感受着迷失方向的混乱。除此之外，两篇在多个方面有着惊人的相似性。

1、前面部分粗略描绘大环境，后面则是更为细腻、靠近的描写，整体结构有相同之处。

2、文中有人的存在 ，但人的情绪未参与进来，而只是作为被动观察者、接受者出现，都属偏客观的描述。

3、两者视线受阻的程度不同，但论及某种迫切性，即刺激人们想要看清世界，两种吸引产生的作用是相近的。

4、从一开始便在叠加某种没有色彩的、有破坏力的微粒，直到最后一句才将这种时间积累的冲力终止，并引向一个确定性的悲调。

肖军：《五月的矿山》

一阵冷风从坑底卷上来，正在流着汗的人们竞被激动得起了寒噤！一道长长宽宽的闪电划破了整个夜空，使所有山谷的人和物被照亮了有一秒钟。接着不久，就是一响暴烈的雷声，它几乎要把整个的宇宙震碎了似的爆响着。要来的暴风雨终于到来了，那沉重的飙急的大雨点和了风漩，竟如拧在一起的一条条残酷的鞭子似的，从天空凶猛地抽打下来了。它抽打到山顶谷底，毫无怜惜地抽打到人的头脸和周身。

在本文最后，将风雨形容为鞭子抽打在身上，有一种超乎寻常的真切感。其原因在于前半部分的描述，契合了鞭子抽打的形象。第一句就像鞭子挥起时，第二句就像鞭子的形状和抽打时的短暂瞬间，第三句就像鞭子打出的声响。在比喻之前先铺陈喻体的各种特征，会起到更有力的效果。（或许作者在写作时并没有如此想过，而只是根据前面的描写再找一个合适的比喻；不论怎样，“鞭子”确实是一个绝佳的比喻。）

[德] 托马斯·曼：《布登勃洛克一家》

这一瞬是突然降临的……一切都无声无息，令人可怖的寂静。空气的郁闷似乎增加了一倍，大气气压仿佛在一秒钟内突然增加了许多。人们头脑昏沉，心脏窒息，呼吸不能畅顺……一只燕子低低地掠过下面街道，羽翼几乎触着了路面……而这种无可逃避的压力，这种紧张，这种全身都感受到的与时俱增的压抑也确实变得难忍难捱了，如果它仅仅再延长短短的一刹那，如果不是在它迅疾地达到顶点之后立刻就松弛、缓和下来的话。……几乎是与此同时，这大雨盆落了下来，预先几乎连一滴雨点也没有预示，沟道就顿时水流滚滚，变成一片汪洋……

当然，你可以用“突然，大雨落下”来表示骤雨的突发性，但字数上肯定不占优势。我们看本篇中前面大部分的描写，给人一种紧绷的、压抑的感受，雨在末尾才出现，和其他雨描写相异之处在于，它起到一种消解压力的积极作用。

[苏] 艾特玛托夫：《查密莉雅》

雷雨大作。帐篷上吹落的毛毡，像被击落的鸟儿一样拍打着翅膀，扑扑跳动着。大雨一阵猛似一阵地倾注着，像是在狂吻大地，两脚被风撩得歪歪倒倒的。沉雷像猛烈的山崩似的隆隆滚动，斜着穿过整个天空。群山之上闪耀着远方闪电明亮的火花，就像春天火红的郁金香。疾风在深谷里呼啸，如颠如狂。

我们看到本文中第一个比喻像是兑了一杯水的可乐，第二个比喻像是嚼了两遍的口香糖，第三个比喻像是滤了三次的咖啡粉，但是最后一个比喻却令人振奋，活灵活现，使整篇看起来不会太逊色。这给我们一个启示：好的东西要放到最后出现。如果有两个好点子，就中间一个结尾一个，这便是所谓的“峰终效应”。

本期写作练习：

光韵世界：《雨》

它们从不同的出发点开始，并走过了互不相干的道路，作为同一时代的产物，它们相距毫厘却又彼此漠不相关。

第1滴雨落在水洼里，溅出的水花不值一提。

第2滴雨打着一株草叶，剧烈的晃动胆战心惊。

第3滴雨从人的耳边滑过，那人竟侧头寻找它造成的余音。

第4滴雨被半空的鸟儿截获，只能以粉碎的残骸坠入大地。

第5滴雨极其洁澈，在城市上空，透过它可以看到整个被缩小了的风景。

第6滴雨在出发时操之过急，以至于形状看起来不如它的同类称心如意。

所有的雨都是对天空的背离，惟有第7滴仍在心中默念曾经云层中的甜蜜。

东边的雨是直行，西边的雨在弯曲，而第8滴则在当中茫然失措地来回游移。

最傲然不群的是第9滴雨，除了他和他的影子，世间的一切他都看不起。

第10滴雨是个乐观主义，无论面对何种目光，他都保持着高昂饱满的情绪。

第11滴雨从没有得到过安宁，他总能在美好事物中找到端倪，并发出叹息。

第12滴雨希望能够认清自己，但唯一能确认的是，他一定并非仅仅属于液体。

第13滴雨的恋人是第3832滴，他不太相信目前他们的关系，因为在他后面有几千个对象值得怀疑。

第14滴雨如果来自半人马座，那么这一切才会变得合理，且看那完美的曲线，简直令人着迷。

第15滴雨浑浑噩噩不明所以，要么在路途中昏睡，要么在虚幻中沉溺，要么一边自暴自弃一边妄想奇迹。

第16滴雨一直在考虑，用什么方式举行自己的葬礼，也许是河堤，也许是瓦砾，也许是一次山盟海誓的骗局。

第17滴雨如果不是提前知道自己还会变成蒸汽，就不会急切地朝烈火扑去，只有复活能让死亡变得如此容易。

而第18滴，他的最终目的，便是连接十九和十七，他的存在使后面所有的数字得以成立，他关乎着整个宇宙的体系。

每滴雨之间都有差异，这差异就像人世间发生的一切差别那样朦胧诡秘。

关键词： 不慌不忙 自暴自弃 不明所以